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　　中國園林造景基本手法可以歸納為四句話：因地制宜，順應自然；山水為主，雙重結構；有法無式，重在對比；借景對景，擴大空間。（一）因地制宜，順應自然指造園應根據不同基地條件，有山靠山，有水依水，抓住自然景色之美，為我所用；這就叫順應自然，使園內景色富有自然魅力，使景色更集中，更精練，更便于觀賞。處理山水，或謂疊山理水，其規律是“山貴有脈，水貴有源，脈理貫通，全園生動。”若園林中山無脈絡，混成一堆；園中水又是無源死水，即使樓臺設計精巧，花木品種繁多，也生動不起來。因此造園第一步，確定山的脈絡走向，疏通園中水源，使山水自然交融，十分重要。“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”園林山與水的基本關系是“山因水活，水隨山轉”。實在沒有辦法接通活的地面水，便在溪池的最深處，打幾口井，稱地下水溝通，以保證水的活力，地下水位高的地區，常采用此法。花草樹木也是使園林景色富有生氣的主要因素。蘇東坡評價園林建筑與植物景觀說：“臺謝為富貴，時至則有。草木如名節，久而后成。”意思說臺榭只要有錢，馬上可造成；花木要十幾年，幾十年才能長成。中國古典園林，看不到西式公園中那樣筆直的林蔭道，修成幾何形的樹，十分對稱的花臺，而樹木幾乎都是姿態舒展，生意盎然，樹與花革混種一起，花果輝映，古拙人畫。植物順在自然，不求名貴和齊全。銀杏、楊柳、榆、槐、皆座上客。石上的青苔，假山的絡石藤，山腳石縫的書帶草，都可增加山石自然真趣，又可藏拙，遮掩斧鑿殘痕。（二）山水為主，雙重結構中國北京圓明園的設計，使中外游人拍案叫絕，造園家應用了傳統山水構筑技法，在乎地上開挖了湖、海、溪、澗、堆疊了連綿假山，在此基礎上，再在合宜位置上，布置亭柵建筑，從而創造出千變萬化的景點。大園如此，小園也一樣，蘇州環秀山莊，這個僅有一畝多地的小園，得力于清代造園家戈裕良的精湛技藝，在有限面積之內，塑造了以假山為主，溪池為輔的大起大落的地形，現出質仆自然的山林風貌，園中山有脈、水有源，山分水，水穿山，山因水活，水繞山輕，使咫尺小園，呈現充沛生機，成為我國古典園林藝術的瑰寶。地形塑造，只是造園第一個結構層次，第二個層次是游園路線，也就是在山水結構的骨架上，加上道路、橋梁、游廊、廳堂、亭棚、樓臺，對第一層次精加工，使人們有觀花賞景、休息、起居、生活之地，并設立多種活動內容的觀賞點，使兩層次溶合一起，園林藝術才算完善。地形與建筑兩個層次結合的一般規律是互相依托，互相陪襯，相得益彰。（三）有法無式，重在對比造園除了因地制宜，順應自然這一總的藝術原則外，不可能有固定格式，這就是有法無式的基本含義。在具體TRTT肺對比法貝啊應用，最為突出。造園家來用的動靜，曲直、大小，藏露，隱顯、開合，聚散等藝術手法，皆對比法則之運用。動靜對比，對園林規模大小，有不同的側重。大園以動觀為主，以靜觀為輔，小園則反之。蘇州拙政園面積較大，水面多，因此，路緣池轉，廊引認隨，景點比較分散，游人在緩步移動中賞景。而網師園地小，主要景物環池而設，繞池一周，多處可坐可留。如檻前觀魚或亭中待月，則以靜觀為主。園林的曲直對比主要在曲。造園理論中有“水必曲，園必隔”的名言，故園林多曲水、曲路、曲廊、曲橋。這些“曲”增加了游覽路線，延長了賞景時間，擴大了園林空間感。又可造成“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的藏露對比。園林也常采用反襯對比法，如欲放先收，欲暢先阻，欲明先暗等。游蘇州留園，從便門人，先要穿過一道狹小的走廊、廊壁無窗，光線晦暗，隨廊轉七八次彎，過幾個小天井，才達到園內第一景。以走廊的窄、暗、幽，反襯園景開敞、明炔，對比效果，非常強烈。（四）借天對景擴大空間造園設計，突破自身基地范圍的局限，充分利用周圍的自然美景，因地借景，選擇合適的觀賞位置，延伸與擴大景觀視野的深度與廣度，使園內外的風景成為一體，是園林布局結構的關鍵之一。借景能擴大國林空間感，把周圍環境具有的自然美，借人園內，同時，也通過借景，使人工創造的園林，溶化在自然景色中，增添園林的自然野趣，借景對景，相輔而相成。明末計成在《園冶》中說，借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、因時而借等。遠借是較遠距離的借對。如北京頤和園。圓明園借景玉泉山和西山。有些城市園林，為了鬧中取靜，筑有較高圍墻。因此從亭閣外望，已為高墻所阻，于是設立一定高度的觀賞點于假山之頂，便可遠借郭外青山，天外流水。鄰借，如拙政園西部的兩宜亭，建立在假山上，使隔壁鄰家花園美景，同獻于眼前。又如鄰近有景，可通過花窗、門洞，進行互對互借。游廊中各種花式窗洞，使園林對景呈現出多佯形式，成為我國園林又一特色。仰借、俯借、是觀賞視角差別，杜甫名句：“窗含西嶺干秋雪”，是通過窗遠借嶺上雪，這就是仰借。“門泊東吳萬里船”，是從門內下看江中船只，這就是俯借了。因時而借則更靈活。同一景色可借入清風、麗日、青山、陰月，這是因時而借的佳例。理解借景對景之道，可以擴大視野，開闊胸襟，進上一步須略自然二之美。